{"id":1234,"date":"2011-11-16T18:58:34","date_gmt":"2011-11-16T18:58:34","guid":{"rendered":"http:\/\/inspiracion.cl\/humanidades\/?p=1234"},"modified":"2012-01-18T13:52:48","modified_gmt":"2012-01-18T13:52:48","slug":"margarita-poseck-una-decada-de-reconocido-teatro-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/2011\/11\/16\/margarita-poseck-una-decada-de-reconocido-teatro-2\/","title":{"rendered":"Margarita Poseck, Una D\u00e9cada de Reconocido Teatro"},"content":{"rendered":"
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Sobre los diez a\u00f1os de la compa\u00f1\u00eda de teatro, cu\u00e9ntenos \u00bfc\u00f3mo comenz\u00f3 y c\u00f3mo sucedi\u00f3 este ascenso que ha emprendido durante estos a\u00f1os y c\u00f3mo esta compa\u00f1\u00eda ha visibilizado el teatro en regiones?\u00a0<\/strong>

El a\u00f1o 2001 Roberto Matamala arma la compa\u00f1\u00eda como idea y como pr\u00e1ctica, gracias a que Carlos Amtmann, en ese momento era decano, acoge esta idea y determina que a partir de ese momento la Facultad de Filosof\u00eda y Humanidades nos entregar\u00eda una subvenci\u00f3n anual. Es importante destacar que la iniciativa de los decanos, que se han ido sucediendo desde entonces, de mantener la compa\u00f1\u00eda viva ha sido fundamental, porque sin alero directo institucional es dif\u00edcil sacar adelante una compa\u00f1\u00eda de teatro.\u00a0

Roberto Matamala estuvo cuatro a\u00f1os y medio con la compa\u00f1\u00eda y luego asum\u00ed su direcci\u00f3n, actualmente llevo seis. Cuando Roberto funda la compa\u00f1\u00eda con actores no profesionales, lo hace con alumnos de las carreras de la Facultad, principalmente de la Escuela de Pedagog\u00eda en Lenguaje y Comunicaci\u00f3n. Al quedarme yo en la direcci\u00f3n ocurri\u00f3 que la mayor\u00eda de ellos terminaban sus carreras y emigraban de la universidad y muchos, incluso, de la ciudad. Fue entonces que se me ocurri\u00f3 profesionalizar, aprovechando la coyuntura de que llegaron a Valdivia algunos actores provenientes de Santiago. Es dif\u00edcil trabajar con alumnos ya que estos tienen inconvenientes con los horarios para ensayar, considerando que el teatro requiere dedicaci\u00f3n. En la Facultad contamos con una sala de ensayo, que es la \u00fanica en Valdivia que cuenta con esas condiciones, con equipamiento t\u00e9cnico completo, y que se ha ido potenciando en el tiempo.\u00a0

\u00bfLos actores que hay actualmente son todos profesionales?\u00a0<\/strong>

S\u00ed. La compa\u00f1\u00eda tiene un elenco base, que lo conforman: Francisco R\u00edos como actor e iluminador, y encargado de la parte t\u00e9cnica, y Andr\u00e9s Waas, nombre art\u00edstico Rodrigo Gonzalez, adem\u00e1s el a\u00f1o pasado tuvimos de invitados a Crist\u00f3bal Macintosh, a Ver\u00f3nica Medel, a Pablo Ortega y a Magda Elgueta, que pertenecen a otras compa\u00f1\u00edas. Tambi\u00e9n, Sergio Rosas ha trabajado con nosotros en los \u00faltimos tres montajes, sin embargo \u00e9l pertenece a la compa\u00f1\u00eda \u201cTeatro Lluvia\u201d.\u00a0

Actualmente tenemos tres personas interesadas en ingresar a la compa\u00f1\u00eda, a trav\u00e9s de un casting para la nueva obra, y como no se puede subvencionar una compa\u00f1\u00eda todos los meses, funcionamos en base a proyectos.\u00a0

Desde\u00a0 los inicios la compa\u00f1\u00eda ha contado con el trabajo en composici\u00f3n musical del m\u00fasico Coke V\u00edo, hecho que constituye un plus muy importante para la puesta en escena. Tambi\u00e9n, trabaja con nosotros Edmundo Cofr\u00e9 en dise\u00f1o escenogr\u00e1fico, fotograf\u00eda, y adem\u00e1s hemos montado una productora audiovisual, as\u00ed ya no tengo que externalizar el trabajo audiovisual.\u00a0

La ventana del teatro en regiones\u00a0<\/strong>

Ante el Consejo de la Cultura en Valdivia, y otras entidades ligadas al tema, la Compa\u00f1\u00eda\u00a0 de Teatro “Peque\u00f1a Isla” se ha posicionado como el equipo que actualmente mantiene una mayor contuinudad en el quehacer teatral de la regi\u00f3n, lo que ha logrado una visibilizaci\u00f3n no s\u00f3lo del teatro de Los R\u00edos, sino tambi\u00e9n el regional.\u00a0

\u00bfC\u00f3mo se logra mantener una compa\u00f1ia de Teatro durante una d\u00e9cada?\u00a0<\/strong>

Hoy d\u00eda no es dif\u00edcil armar una compa\u00f1\u00eda , lo complejo es mantenerla en el tiempo, el teatro es un arte caro y conseguir recursos no es f\u00e1cil principalmente, porque no genera grandes audiencias. Durante los diez a\u00f1os hemos realizado un montaje anual, aunque en total hemos realizado alrededor de quince montajes, entre teatro infantil y teatro adulto. El a\u00f1o pasado fue una excepci\u00f3n, puesto que tuvimos 3 montajes: \u201cTerrario\u201d, \u201cEspectro\u201d y \u201cPresagio\u201d. Los planes para este a\u00f1o es montar una obra que completa la trilog\u00eda\u00a0 \u201cTerrario\u201d, “Presagio”, la primera que apela a la tierra, la segunda al r\u00edo, y esta tercera trata de un texto que tiene que ver con el bosque.\u00a0

\u00bfC\u00f3mo obtienen financiamiento?\u00a0<\/strong>

Fondos p\u00fablicos, alianzas con otras instituciones. Gesti\u00f3n privada.\u00a0

Dentro de los fondos p\u00fablicos se encuentran los FNDR (Fondo Nacional de Desarrollo Regional) \u00bfpostulan a \u00e9stos?\u00a0<\/strong>

Nunca hemos podido postular a esos fondos por la sencilla raz\u00f3n de que aceptan solamente tres proyectos por instituci\u00f3n y cada vez que voy a presentar bajo el nombre de la UACh, ya est\u00e1n considerados otros proyectos culturales, como el MAC, campamentos musicales y otros- Adem\u00e1s el FNDR no financia proyectos de creaci\u00f3n.\u00a0

\u00bfHay alguna forma de unirse a alg\u00fan proyecto?\u00a0<\/strong>

Es dif\u00edcil, aunque el a\u00f1o pasado tuvimos una alianza con el MAC – que fue un \u00e9xito-\u00a0 y la quer\u00edamos repetir, no hubo posibilidad por el tiempo. Ahora estoy haciendo una alianza con la Facultad de Ciencias Forestales y Recursos Naturales.\u00a0

\u00bfY privados?\u00a0<\/strong>

El tema de los privados es complicado, ellos optan por financiar eventos deportivos u otros de asistencia masiva. El nuevo montaje me cuesta 9 millones y medio , dinero que por concepto de taquilla jam\u00e1s ver\u00e1s retribu\u00eddo, ahora\u00a0 un FONDART son m\u00ednimo 10 o 12 millones. Bajo esa l\u00f3gica no hay teatro sin subvenci\u00f3n. Ahora, el tema de las donaciones culturales es un tema que tampoco funciona en regiones porque la donaci\u00f3n cultural, la evasi\u00f3n de impuestos a trav\u00e9s del tema cultural, solamente funciona con las empresas con un excedente econ\u00f3mico fuert\u00edsimo, entonces vas a las medianas empresas y te dicen que no cuentan con excedentes.\u00a0

\u00bfVentanilla abierta?\u00a0<\/strong>

Est\u00e1bamos invitados al GAM (Centro Gabriela Mistral, http:\/\/www.gam.cl\/) para marzo. Tuve conversaciones con la directora primero y luego con Javier Ibacache, director de audiencias, que tiene que ver con teatro y Santiago a Mil, quien quer\u00eda que presentaramos \u201cTerrario\u201d, pero en esa obra se ocupan dos toneladas de tierra y los actores necesitan dos meses de entrenamiento como m\u00ednimo. Ventanilla abierta s\u00f3lo financia pasajes y estad\u00eda y no hab\u00eda qui\u00e9n financiara el resto.\u00a0

En todo caso, con el GAM quedamos comprometidos de hacer una actividad al menos este a\u00f1o. La idea es llevar “Espectro” o “Terrario”o lo que vamos a montar ahora, y cuando hagan el Encuentro Teatral Europeo, nos invitar\u00edan como teatro regional.\u00a0

\u00bfC\u00f3mo se visibiliza la imagen de nuestra Universidad a trav\u00e9s de la Compa\u00f1\u00eda? \u00a0<\/strong>

Nos interesa destacar por sobre todo a la Facultad de Filosof\u00eda y Humanidades y a partir de \u00e9sta, l\u00f3gicamente, a la Universidad. Hemos cambiado el nombre a la compa\u00f1\u00eda, puesto que ya no se usan nombres tan corporativos, ahora se llama \u201cCompa\u00f1\u00eda Teatro Peque\u00f1a Isla\u201d, que es m\u00e1s l\u00fadico y alude al lugar geogr\u00e1fico donde habitamos. Debutamos con este nuevo nombre en el mes de enero en el Festival de Las Artes de Valpara\u00edso ex Carnavales Culturales.\u00a0

Como cualquier manifestaci\u00f3n art\u00edstica el teatro es una tremenda ventana para la universidad, sobre todo hoy d\u00eda que queremos dar una imagen de universidad con tradici\u00f3n y m\u00e1s cercana al humanismo que a los negocios.\u00a0

Margarita, y sobre la formaci\u00f3n de audiencias y el financiamiento a trav\u00e9s de p\u00fablico \u00bfes una alternativa?\u00a0<\/strong>

Sobre la formaci\u00f3n de audiencias es dif\u00edcil, creo que en todas partes del mundo pasa lo mismo, en Santiago, los que viven del teatro van de una compa\u00f1\u00eda a otra, por proyectos, porque no hay otra forma de operar. Ac\u00e1 en la Lluvia de Teatro se paga taquilla, pero igual la gente encuentra que es caro. Es complejo el tema porque tiene que ver con una cosa cultural, es por eso que las artes deben tener subvenci\u00f3n.\u00a0

El teatro es caro, mantener a los actores, pagar ensayos, pagar dise\u00f1os, y eso la gente no lo sabe, porque en Chile el FONDART, por ejemplo, tiene una doble cara, por un lado te financia un proyecto, pero no te deja cobrar. La gente est\u00e1 acostumbrada a no pagar, nos pas\u00f3 con \u201cCabaret\u201d, cuando tuvimos tanto \u00e9xito en las \u201clluvias de teatro\u201d y se pagaba, la repetimos dos d\u00edas despu\u00e9s y no fue nadie. Ahora, el Aula Magna est\u00e1 haciendo un convenio con Teatro a mil, el a\u00f1o pasado trajeron cuatro espect\u00e1culos y esos son abiertos a la comunidad gratuitamente, entonces no hemos formado audiencias que paguen.\u00a0

Tambi\u00e9n, lo de formar audiencias es una responsabilidad. Estuvimos en comunas, en La Aguada, en Lago Ranco, present\u00e1ndonos a gente que no sab\u00eda teatro y la responsabilidad es gigantesca porque est\u00e1s mostrando un teatro complejo de abordar que si no lo haces bien, esa gente no va a volver nunca m\u00e1s al teatro. No puedes llegar con un texto de nueva dramaturgia, presentarlo e irte, tienes que hacer una especie de apresto, taller, eso funciona.\u00a0

\u00bfCu\u00e1l es el v\u00ednculo con el Seminario de Dramaturgia realizado por la Facultad?\u00a0<\/strong>

Es una semilla que tambi\u00e9n puso Roberto Matamala. Si logramos mantener una compa\u00f1\u00eda que sea parte del Seminario de Dramaturgia, podemos ser un eslab\u00f3n para promover las nuevas dramaturgias chilenas en nuestra zona, lo que ser\u00eda un logro.\u00a0

Las tres obras que hicimos el a\u00f1o pasado fueron de dramaturgia regional, y la que realizaremos ahora, tambi\u00e9n. Lo importante es que est\u00e1s creando un sello, no est\u00e1s copiando lo que se hace en Santiago, ni lo que se hace en Europa, y a un muy nivel, con tecnolog\u00eda, con buenos actores, con un buen equipo detr\u00e1s, y creo que eso fue lo que le llam\u00f3 la atenci\u00f3n al GAM en su oportunidad.\u00a0

\u00bfCu\u00e1l seria el futuro de la compa\u00f1\u00eda?\u00a0<\/strong>

Pienso que el futuro de la compa\u00f1\u00eda y de la universidad con respecto al teatro, y que se lo propuse a Vicerrector\u00eda en alg\u00fan momento, se trata de alguna especializaci\u00f3n en postgrado. En ese sentido, Roberto Matamala mantiene los lazos con la compa\u00f1\u00eda y hay un trabajo en conjunto con lo acad\u00e9mico. Hay que destacar que hoy la Compa\u00f1\u00eda Teatro Peque\u00f1a Isla es un teatro universitario, no porque trabaje con gente universitaria, sino porque se estructuran textos de dramaturgia con propuestas visuales y est\u00e9ticas que tienen que ver con una reflexi\u00f3n sobre nuestra propia historia, sobre el territorio y la identidad, no es un teatro comercial. Eso es lo que hemos logrado en diez a\u00f1os de la compa\u00f1\u00eda: un equipo de trabajo profesional enfocado a sacar un producto art\u00edstico serio, profesional, vinculado a nuestro entorno, que posibilite una reflexi\u00f3n y una mirada distinta al de los medios de comunicaci\u00f3n y a la opini\u00f3n p\u00fablica en general. El teatro hoy d\u00eda se sit\u00faa en los bordes, en lo fronterizo, para posibilitar un discurso diferente.\u00a0

Sobre puesta en escena\u00a0<\/strong>

\u00bfC\u00f3mo trabajan ustedes? \u00bfC\u00f3mo arman e interpretan los textos?\u00a0<\/strong>

Todas las obras son diferentes y los modos de abordar su puesta en escena van a cambiar diametralmente de acuerdo a los prop\u00f3sitos. Las tres obras que montamos el a\u00f1o pasado tienen una puesta en escena diferente. Ahora, todos los directores imponen un sello. En mi caso enfrento el trabajo creativo en relaci\u00f3n al espacio, y no hablo s\u00f3lo del espacio posible. Por ejemplo, en el MAC tuvimos que eliminar el texto por un tema de ac\u00fastica. Lo textual se cambi\u00f3 por un trabajo corporal: los actores ten\u00edan que estar 45 minutos corriendo y cayendo sobre superficie con baldes con tierra, agua y barro, ellos requer\u00edan entonces de un acondicionamiento especial, para ello contamos con Marcela Hurtado, profesora de la Facultad \u2013una profesional del trabajo con el cuerpo- , los 3 actores se sometieron a un training especial supervisado por Marcela, con muy buenos resultados.\u00a0

En mis trabajos incluyo gente especializada. Cuando hicimos Cabaret Diab\u00f3lico, trabaj\u00f3 Ricardo Uribe del Ballet Municipal, quien se hizo cargo de la actriz. Cuando montamos Ni\u00e1gara, un trabajo con t\u00e9cnicas a\u00e9reas, trabaj\u00f3 Astrid Fern\u00e1ndez, especialista en\u00a0 esa \u00e1rea. Ahora, con Espectro la decisi\u00f3n fue de hacerla en la sala multiexpresi\u00f3n, un espacio peque\u00f1o, de c\u00e1mara, con un p\u00fablico muy cerca, muy atento al texto dram\u00e1tico, a las palabras, a la historia\u00a0 con cero elemento escenogr\u00e1fico. \u00bfTe das cuenta como lo espacial es determinante?\u00a0

\u00bfQu\u00e9 otros profesores est\u00e1n o han estado vinculados a tus proyectos?\u00a0<\/strong>

Sergio Rosas, dramaturgo y actual profesor adjunto, Roberto Matamala, Marcela Hurtado, Roberto Morales con el tema antropol\u00f3gico. Hemos tenido tambi\u00e9n la colaboraci\u00f3n de Cristian Arentsen y Crist\u00f3bal Valderrama de arquitectura. Iv\u00e1n Carrasco del instituto de ling\u00fc\u00edstica y literatura ha estado constantemente revisando el quehacer teatral nuestro y dando su opini\u00f3n. Oscar Galindo, Carlos Antmann, Claudia Rodr\u00edguez y Amalia Ortiz de Zarate.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Con nuevo nombre, la Compa\u00f1\u00eda de Teatro de la UACh cumple 10 a\u00f1os de intenso trabajo. En entrevista con su directora conozca la trayectoria de este equipo que ha logrado visibilizar el teatro en regiones con una est\u00e9tica actual
\nActualizado el 18-04-2011<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1,34,215],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1234"}],"collection":[{"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1234"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1234\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3458,"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1234\/revisions\/3458"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1234"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1234"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/humanidades.uach.cl\/respaldo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1234"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}